6、以下关于《那片血一般红的杜鹃花》中“杜鹃花园”的隐喻意义,说法正确的是()。

A.现代城市中的乡土世界。

B.它象征着王雄的精神家园和乡愁寄托。

C.它象征永恒童稚与纯真,是一个不被俗世或肉体污染的灵性世界。

D.纯洁的灵性世界。

B

28.4思想内涵与艺术特征

1、下列关于《那片血一般红的杜鹃花》的艺术特征分析,说法不正确的是()。

A.第一人称叙事结构全文,相对客观的叙述视角,助于对王雄乡愁的理解。

B.丽儿和小妹仔的形象就是一种重叠,过去的丽儿和现在的丽儿则是现实时间的流动。

C.虚幻的想象终究敌不过真实的空间,小说表达了一种空间的悲剧。

D.空间的设计交织着主人公王雄流浪与乡愁、漂泊与渴望归宿、过去与当下、现实与期待几组复杂的情感。

C

2、《那片血一般红的杜鹃花》的思想内涵是()。

A.潜藏在男女情谊故事表层下的怀乡之情。

B.对下层人民的人文关怀。

C.灵与肉的冲突。

D.以上都对。

D

3、一般人随着年岁增添,肉性加重,灵性减少。王雄却以“庞大的肉身”,寻求灵性的境界,而酿成悲剧。()

对

4、王雄的怀乡之情中不仅饱含着思乡的愁苦和不能返乡的无奈,更充盈着对流亡命运的控述和悲壮的抗争。()

对

29.120世纪现代新诗的起源和发展

1、下列关于现代新诗的介绍,说法不正确的是()。

A.时间上诞生于辛亥革命时期。

B.形式上白话语言,打破旧诗词格律,借鉴外来诗体形式。

C.内容上表现新时代的生活和思想情感。

D.形式灵活自由。

A

2、闻一多的“三美”理论不包括()。

A.音乐美

B.书法美

C.绘画美

D.建筑美

B

3、下列关于新诗在10年代的“尝试”,说法不正确的是()。

A.最初试验并倡导新诗的杂志是《新青年》。

B.最早的倡导者和作家主要有胡适、刘半农、沈尹默、鲁迅、刘大白等。

C.最早的新诗集《尝试集》。

D.最早的新诗主张是胡适说的“话怎么说,诗就怎么写。”

B

4、下列关于20年代,新诗发展的说法正确的是()。

A.新诗的奠基之作是《女神》,抒情性、个性化、自由精神得到充分体现。

B.新诗初步的规范化是新月派,主张理性节制情感。

C.徐志摩是古典理想的现代重构。

D.《志摩的诗》在实验与创造中寻求内容与形式的统一。

C

29.2李叔同《送别》

1、这首诗最大的特点是新形式旧内容。这是新诗初创期局限性的表现,但也展现作者的创造力。()

对

2、下列关于《送别》的介绍,说法正确的是()。

A.它是“学堂乐歌”的代表作之一,二三十年代曾风行一时。

B.《早春二月》、《城南旧事》等影片也以此作为电影插曲。

C.李叔同根据日本《旅愁》的旋律乐谱作词。

D.以上都对。

D

3、《送别》中采用了哪些古典意象构筑送别场景?()

A.长亭、古道、芳草碧天、晚风

B.长亭、古道、芳草碧天、折柳

C.古道、芳草碧天、

D.长亭、晚风、芳草碧天、羌笛

A

4、这首诗说明古典诗歌与现代新诗水火不容,古典诗歌只是现代新诗的一个资源而已。()

错

5、下列关于李叔同的介绍,说法不正确的是()。

A.他是中国现代艺术教育拓路先行者。

B.1918年他出家,法名演音,字弘一,成为我国近代德高望重的律宗高僧。

C.他是第一位将西方古典音乐介绍到国内。

D.他是最早创作、倡导中国现代木版画艺术的教育家。

C

29.3刘半农《教我如何不想她》

1、下列关于刘半农的介绍,说法不正确的是()。

A.他是我国“五四”新文化运动的先驱之一。

B.著名的文学家、语言学家、教育家。

C.著有诗集《扬鞭集》和《清凉歌集》。

D.译著有《法国短篇小说集》、《茶花女》等。

C

2、刘半农的新诗理论是()。

A.增多试体

B.重造新韵,真是自然

C.向民歌学习

D.以上都是。

D

3、诗中的“她”代表远方游子日夜思念的祖国,情爱意象具有象征意味。()

对

4、《教我如何不想她》写法上采用传统歌谣比兴的手法。()

对

29.4戴望舒《我的记忆》

1、下列关于戴望舒的介绍,说法不正确的是()。

A.20世纪上半叶杰出的天才诗人,一生留下的诗作仅有90多首。

B.现代诗派的代表人物,被称为中国象征派诗歌的代表诗人。

C.戴望舒的诗歌主要受中国古典诗歌和德国象征主义诗人影响。

D.在理论和创作实践,他都对中国新诗的发展产生过相当大的影响。

C

2、下列不属于《我的记忆》韵律特点的是()。

A.外在格律、节奏完美统一、外在形式上的格律美。

B.大胆探求内在诗情和内在节奏的一致,变格律美为旋律美。

C.抛弃了对押韵的追求。

D.诗中每一个意象都是内在情绪与外在物象在想象中的自然遇合的产物。

A

3、下列关于文本的解读,说法不正确的是()。

A.第一节为全诗确立了自怜、感伤、孤独的基调。

B.第二节通过意象表现记忆的特征。

C.第三节通过记忆作自我的审视与观照。

D.以上都对。

D

4、“我”与“我的记忆”具有互换性。记忆与现实既相互对立,又相互吸引并成为一个整体。()

对

5、首尾两节的反复呼告,诗人试图构筑一个记忆的世界来与现实保持一种“距离”。()

对

29.5徐志摩《偶然》

1、本诗音乐美的特点表现为()。

A.内在精神的调和

B.形式的完美

C.内容形式的和谐统一

D.以上都对。

D

2、《偶然》的张力结构表现为()。

A.“偶然”是抽象化的时间副词,写的是两件比较实在的事情,构成抽象和具象之间的张力。

B.以“二元对立”式的情感态度

C.语义上的“矛盾修辞法”

D.以上都对。

D

3、下列关于徐志摩的介绍,说法不正确的是()。

A.著有诗集《志摩的诗》,《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》。

B.追求艺术形式的整饬、华美,具有鲜明的艺术个性,为新月派的代表诗人。

C.以1927年为界,前期是“迷惘—沉落”期,艺术表现上注意理性节制。

D.“理想—浪漫”期出版《志摩的诗》和《翡冷翠的一夜》,前者侧重对理想的追求,后者则主要表现爱情思绪。

C

4、《偶然》写于1926年5月,是徐志摩和陆小曼合写剧本《卞昆冈》第五幕里的唱词。()

对

5、正是“爱”、“美”和“自由”三者的平衡协调,才导致了诗歌形式的和谐平衡,音节的匀称与流动。()

对

30.1关于余光中

1、余光中受到西方现代派影响比较大的时期是他创作的()。

A.早期

B.中期

C.中晚期

D.晚期

A

2、余光中作品中,以乡愁为主题的诗不包括()。

A.《五菱少年》

B.《民歌》

C.《夜读曹操》

D.《唐马》

C

30.2“乡愁”的文学渊源

1、《乡愁》在()的使用上明显地体现了它的现代质感。

A.语言

B.意境

C.形式

D.意象

D

2、《诗经·幽风·东山》中表达的是()的思乡之情。

A.戍边士卒

B.远嫁妇女

C.流离难民

D.在外使节

A

30.3《乡愁》赏析

1、《乡愁》在艺术上的反向体现在()。

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